可以说，“歌舞青春”导致的一系列青少年现象，绝对可以说是一种文化的革新。
而埃文-贝尔接到的新方案，就正是“歌舞青春”的剧本。这部现象级作品的编剧皮特-巴索陈尼籍籍无名——事实上，除了“歌舞青春”之外，他也没有其他为人所知的作品了。这位编剧现在就在十一工作室，“歌舞青春”的剧本就出现在了尚恩-梅耶尔的手里。尚恩-梅耶尔对于这样一部作品，还真不知道应该如何定义。
说优秀，这个剧本的确算不上出色，只是一个简单的高中爱情故事，不要说“不过不失”了，其实就是一个最简单俗套的校园故事。单单从故事上来说，甚至可以用“乏味”来形容了。
但是说拙劣，却又不是如此，剧本将故事和音乐结合了起来，对于歌舞电影来说最重要的就是，音乐和故事不能分别开来，二者之间必须有互动互相联系，“歌舞青春”在这一点就做的很好。值得一提的是，“欢乐合唱团”进入第三季之后收视率大下滑，就是因为故事被音乐牵着鼻子走，变成为了唱歌而杜撰故事，简单来说，就是一部音乐录影带合集。
所以，尚恩-梅耶尔对于“歌舞青春”的剧本判断不准确，就拿给埃文-贝尔，希望他能够做出一个判断。
就埃文-贝尔个人而言，“歌舞青春”系列电影他很喜欢，因为这是一部可以没有负担简单放轻松去欣赏的青少年作品——注意，“青少年”这个修饰词必须存在。其次，电影之中的音乐确实很不错，琅琅上口，传唱率高。
当然，喜欢归喜欢，如果让埃文-贝尔去导演或者出演，他就敬谢不敏了。这部电影对于演技来说没有任何考验，角色也没有吸引力，让已经挑战过“加勒比海盗”、“断背山”这样出格题材作品的埃文-贝尔去出演“歌舞青春”，他只怕会无聊到睡着。至于导演的话，埃文-贝尔真心觉得，他还是专心把“阳光小美女”拍好吧。
不过，十一工作室如果要制作“歌舞青春”这部电影，埃文-贝尔却是不会反对的，犹豫之后，特拉维-拿恩的名字就出现在了埃文-贝尔的脑海里。特拉维-拿恩作为一名出色的舞台剧导演，对于歌舞和剧情之间的互动把握有杰出的能力，而从舞台剧导演过渡到电影导演，选择“歌舞青春”这样一部电影也是不错的选择。更何况，现在赋闲在家的特拉维-拿恩，能够拿起导筒，开辟一条新的道路——电影比起百老汇来说是轻松了不少——也是不错的选择。
但这一切都是埃文-贝尔自己的想法，他还是需要询问一下特拉维-拿恩的看法。如果特拉维-拿恩不愿意，埃文-贝尔也不会勉强。毕竟，执导过“猫”、“九”、“奥克拉荷马”这样大制作舞台剧的大导演，让他去拍摄一部青少年电影，他是否愿意，也是一个未知数。
听完埃文-贝尔的阐述之后，特拉维-拿恩没有在第一时间给出回答，“所以，你是希望我去执导这部电影，高中生的电影？”“歌舞青春（High.School.Musical）”的名字就显示了，这是一个高中故事，这对于特拉维-拿恩来说，的确有点难以适应。
埃文-贝尔笑着摇了摇头，“不是我希望你去执导，而是我询问你是否有兴趣去执导。”这可是有很大区别的，“特拉维，如果你没有兴趣，直接告诉我，我没问题的。”埃文-贝尔看了特拉维-拿恩一眼，看到他并没有说话的打算，就接着说了下去，“我只是觉得，首先，这是一部歌舞电影；其次，这是最贴近年轻人的一部歌舞电影，比起‘芝加哥’来说，这部作品应该会吸引不少青少年的注意。我觉得，这也许是让青少年重新认识舞台剧的契机。比起我来，你不是更加适合吗？”
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